译按迪士尼彩乐园3违法吗
这是篇来自游戏研究者 Jesper Juul 的电子游戏论文（video game essay），但并非只是 相关电子游戏的论文，而更是以电子游戏 作为时势， 作为纪律的论文，是可玩的论文（playable essay）。
我知谈最终插足彀站体验游戏并完成的读者大略不会许多，是以就完整通关后把系数的笔墨作念了转写与翻译，并附图，但愿如若你莫得体验游戏，至少也能“云玩-读”这篇研究的游戏部分。
这篇文章不仅是对“研究-创作”研究的首要具体案例，也很适互助为先前落白日一文： 的表面补充，强调的电子游戏寰宇的统统有限性以及罢黜的揣时度力经济学“economy of economy”，强调流行的元天地对“完合座验或改日完整时刻”为前提的征询中缺失的游戏设想维度等等，就像 Juul 所说的“游戏设想和编程的现实作念法并不是要创造一个渊博的一般寰宇或对象，而是要在游戏的特定行径中为玩家创造具有相关属性的对象”，行文中也能感受到他对改日畅想占统统主导的游玩中东谈主机交互年会（2021 Annual Symposium on Computer-Human Interaction in Play）中对鼓励求实和具体化征询的接力。
伸开剩余98%而这亦然我在本年（2022 年） GDC EGW 上共享《期间的形态》和玄学游戏时谈到的，游戏作为纪律或中介在研究中有着一种当下性的力量，其所展现出来的问题明证性（evidence）和具体化有助于解脱直爽缺乏和不休自我增殖的术语与不解，就如文章中所描述的，游戏让问题变得可触可感（tangible），变得明确。大略这也便是中所追求践行的/非话语性的某种认识/认识（understanding）。
永恒不会有一个通用的“元天地”寰宇，系数特定类型的对象都以同样方式设想
永恒不会有一个通用的“元天地”寰宇，系数特定类型的对象都以同样方式设想
Jesper Juul 是游戏表面研究者以及偶尔的游戏开导者，是哥本哈根的丹麦皇家艺术学院视觉艺术学校的副素质。他是系列 MIT Press Playful Thinking 系列的裁剪，文章有驰名的《Half-Real: Video Games Between Real Rules and Fictional Worlds》，《Casual Revolution》以及《The Art of Failure》（中译：失败的艺术），他我方的博客叫作念 The Ludologist https://www.jesperjuul.net/
此外近来他发布了一册对孤独游戏的创造性和实验性的研究《HANDMADE PIXELS》，内有对许多孤独开导者的采访，（日 | 落计划已收录其对 Jonathan Blow 的访谈，其余有待翻译）
原游戏贯穿：https://www.jesperjuul.net/text/gameofobjects/
原笔墨部分贯穿：https://www.jesperjuul.net/text/gameofobjects/essay.html
原游戏贯穿：https://www.jesperjuul.net/text/gameofobjects/
原笔墨部分贯穿：https://www.jesperjuul.net/text/gameofobjects/essay.html
翻译已取得原作家授权
*翻译中 objects 衔尾具体或渊博语境翻译为物，物体，对象，原文皆为 object。
Jesper Juul 电子游戏物的游戏：对于咱们何时将像素视为物体而非图片的极简表面 (2021) | 游戏部分
The Game of Video Game Objects: A Minimal Theory of when we see Pixels as Objects rather than Pictures
咱们来玩个游戏吧Let's play a Game
点击去你想去的地点。试着把球推入洞中。
（如若你失败了，不要紧，络续游戏就不错了）。
辐照大炮 Fire the Cannon
到大炮那处去射击墙壁。请顺着小径走下去。
（译注：在大炮后侧点击大炮会辐照枪弹，枪弹会将右侧的蓝墙击倒）
电子游戏对象（物）是什么？What are Video Game Objects?
电子游戏中充满了物体，它们并不像日常物体那般真实（real）。
但咱们却奇怪地把它们说成是真实的“物体”。这块石头挡住了咱们的路，咱们不错把球推来推去，咱们不错辐照大炮。它们对咱们作出反应，况兼似乎以一种图片所不存在的方式存在。
我有些疑问。
问题一：不仅是张图片 More than a Picture
当咱们看到屏幕上的一组像素时，咱们怎么料定它们是咱们不错斗争（access to）的物体，而不是物体的图片？
图片化的石头 The Pictured Rock
这是一块石头的图片。和普通的石头图片一样，这看起来像（looks like）一块石头，但并不是。(“这不是一块石头”)
咱们不错撞到这幅画，但不行撞到画中的岩石。像系数的画一样，这幅画给东谈主的印象是画框内有一个无法插足（inaccessible）的寰宇。
当咱们议论游戏物件/对象时，咱们倾向于假定它们比这被画的石头能作念得更多，况兼咱们能以某种方式斗争到它们。
滚球 Roll the Ball
咱们无法推动图片中的石头，因为它存在于一个不同于游戏和咱们日常寰宇（regular world）的一个不同寰宇。但说 “我能滚球”，意味着游戏的标准允许咱们用日常寰宇中的躯壳动作来转移脚色，从而推动球。
在这里，咱们的日常寰宇与游戏寰宇是承接的（connected）。
鬼魂般的石头 A Ghostly Rock
把球与一个临界个案（borderline case）比较：这块石头不错从不同的角度不雅看，看起来它存在于这个寰宇上，但你不错穿过这块石头。
我禁用了通俗进击你穿过它的碰撞盒（collider）。它现在是一个鬼魂般的幻影：仅有外在（appearance），像个三维雕镂，但作为一个物体来说很奇怪。
问题一：不仅是张图片，看法一
咱们何时会将电子游戏中看到的像素视作物体，而不仅是图片？
-开端，它应该有物理属性（physical properties），比如咱们不错触摸它（而不像咱们不错穿过的岩石）。
一个物体也不错是不可见的（invisible），就像这个标志右边的地块上不可见的球一样，试着推动它们来推动可见的球。
光 Light
但还有更多：你不错穿过这盏灯，它不是一盏灯，但它仍辐照色泽，并在昏暗的岩穴里会很灵验。
这盏灯给东谈主的嗅觉不仅是一幅图片，尽管它莫得碰撞；也莫得物理存在（physical being）。
要让东谈主嗅觉不仅是一幅图，一个物体要么需对咱们作念出反应，要么作念点什么（do something）。
问题一：不仅是张图片，看法二
咱们何时会将电子游戏中看到的像素视作物，而不仅是图片？
-似乎咱们的规定更复杂了。
物体必须对咱们的脚色或其他物体作念出反应或形成影响（influence），即使仅是视觉上的。
问题二：嗅觉像个物体 Question II: Feeling like an Object
一个数字物（digital object）何时令东谈主嗅觉像一类物，一个球，一棵树，一堵墙？何时咱们会以这种方式议论和想考它？
在先前几个例子中，我把“石头”说成石头。这里有两个物体，看起来像之前的石头，有物理属性，但进击咱们预期的石头的分量（weight）。我则不会称它们为石头。
是否能找到一个固定的属性列表，让某物才能嗅觉像是一块石头？
嗅觉像灯 Feeling like a Light
回到灯上，它确乎嗅觉像一盏灯，尽管它并非一个严格真谛上的物理对象（proper physical object）。要嗅觉像石头，造谣的石头必须是坚实和千里重的，而灯必须能照明。
灯在昏暗的岩穴里很便捷；它在字面真谛上的昏暗中照耀出字面真谛上的光。即使莫得对咱们有物感性上修起，它嗅觉也像一盏真实的灯，而且是双重的真实（doubly real），因为它与咱们的行动相关（relevant）。
光和影也使得这个路标嗅觉更像个（真实的）物体。
格外属性 Extra properties
我照旧谈到了必要的和缺失的属性。但这两块石头有格外的属性。一个在被触摸时隐没，另一个变形为一只羊。它们对咱们有反应，但它们是“石头”吗？
我称这是一个分歧逻辑的寰宇（incoherent world）：“岩石”的行径对岩石来说毫无真谛。咱们认识它们是奇异的（strange），因为我把它们编程成那样。
这种成果也可被用于超现实的、抒发性或实验性的主义。
不可触及的物体 Inaccessible Objects
望望柱子上头的石头和球。它们感受起来怎么？
我能把它们设定（或不设定）为你能推动的运行正常的物体（functional objects），但你无法斗争到它们，是以你也无法查明。由于咱们无法斗争到它们，而它们也与咱们要作念的事情无关，它们就像事实上的图片或雕镂。
问题二：嗅觉像石头，看法一
一个游戏对象何时嗅觉像块石头、像个球、像门炮、像盏灯，让咱们如斯来臆想它们？
-它们应具有对其类型（type）来说最首要的属性，而莫得其他。
但什么是最首要的属性？咱们怎么真实判断？对石头、球和灯来说，它们似乎是不同的。
制作一件石器 Make a Stone Tool
这嗅觉像是块石头吗？现在用它来作念点石制用具。
你不行，这不是那种（that kind）石头。这是块浅薄的石头，有些多边形，但里面是空的。
“最首要的属性”（Most important properties）取决于你试图要作念的事，咫尺罢休的石头在碰撞上作念得很好，但当咱们想作念用具时，它们压根就不像石头了。
问题二：嗅觉像石头，看法二
一个游戏对象什么时候嗅觉像块石头、像颗球，或等等？
-它应该具有与其类型（球、石头、光）以及玩家想要作念的事情相关的属性。
一个为主义而创造的寰宇 A World Created for a Purpose
另一种看待它的方式：电子游戏寰宇是为东谈主类在其中进行行径而创造的。
推石游戏中的石头与石器制作游戏中的石头是不同的。游戏并不包含完整的（complete） “石头”或“大炮”；开导者为了某种主义而制作石头，仅包括游戏中相关的属性。大炮辐照的是炮弹，如若这是你所需要的，那就足以让你将其感受为一门炮。但如若你想使用它的金属，那你会失望的。
现实成果 Reality Effect
在现实情况中，咱们判定游戏对象是否能作念到咱们所盼愿的事情，以管制咱们濒临的问题。
但咱们也能从相背的角度来判定一个电子游戏寰宇：看这个寰宇是否有不是为了相沿咱们的任务而设想的物体以及物的属性。长椅、火和屋子使游戏寰宇看起来不那么有“典型游戏感”（gamey），而愈加完整和水灵的嗅觉。
视听一致性 Audiovisual Consistency
在咱们的成例石头边，有一块莫得投影的石头，还有块不很是的（out-of-place）高分辨率的（high-definition）石头，似乎与这个寰宇的其他石头无关。
临了，左边的大炮不产生任何声息，况兼让东谈主嗅觉出了错。（如若你已怒放声息）。在一个莫得声息的游戏中，这本不成问题。
要想在游戏寰宇中感到存在（feel present），一个物体必须与寰宇其他部分的作风相匹配。
问题三：简直石头 Question III: Real Rocks
电子游戏中的物体能成为其类型的真什物体（real object）吗？
电子游戏中的石头能成为真实的石头吗？这也许听起来很傻。
但这不是红色吗？（这不是一个真实的红色方块吗？）
问题三：一块真实的石头，看法一
一个电子游戏的对象不错是其类型的真什物体吗？
-对于某些抽象的认识如表情和形态，是的。
这些是
真实的
字母。
这是一个真实的筹办器吗？Is this a real Calculator?
可能不是。这浮现是一个 3D 模子，它并不作念佛营器所通俗作念的事。
真实的筹办器 Real Calculator
这是一个真实能筹办的筹办器（试试）。
这是一个真实的筹办器吗？是的，就其筹办而言。
但它不是一个真实的，你不错在商店里买到的那种口袋筹办器。
筹办器所作念的其他事 The other Stuff that Calculators do
仔细想来：一个真实的口袋筹办器不错用作凸版印刷，它不错怒放罐子，你不错把橙汁洒在上头，更换电板，进行多米诺四百四病。
先前的筹办器确乎说明了筹办的中枢功能，但并不具备口袋筹办器的系数特色。
同样，“它是一个筹办器”的问题取决于咱们要作念什么。
问题三：一块真实的石头，看法二
一个电子游戏的物（object）不错是其类型中真实的物吗？
-是的，有些对象/物和动作咱们不界说为物理的，能以数字化的时势真实存在：举例表情、字母、筹办。
但即使是筹办器亦然拖泥带水的（ambiguous）：一个物理的筹办器不错进行筹办，但它也有咱们无法放入数字化时势中的其他属性。
电子游戏物的三个才气，取决于咱们想要作念什么 Video Game Objects in three Steps, dependent on what we trying to do
一）咱们何时把一组像素看作是个物（Object），而不仅是张图（Picture）？
当它对玩家作出反应或与游戏寰宇中的其他物体互动时。
二）何时电子游戏中的球（等其他）嗅觉像个球（Ball）？
当它能作念与咱们所要作念的事相关的，肖似于球（ball-like）的事时。
三）一个电子游戏物能成为其类型的真什物-一个真实的球、筹办器吗？
当它是一个咱们不界说其为物理的抽象物或动作时。
成为寰宇的一部分 Being part of a World
咱们看到的游戏对象是相互关联的。当咱们能在一盏灯前转移，使它在标志上投下暗影时，就会令标志和灯都让东谈主嗅觉愈加存在（present）。咱们的寰宇与灯光和石头承接。
一幅画的作风不错与它所处的寰宇不同，但咱们预期物体之间能以肖似作风呈现，并有同类的声息。如若不这么话，它们就会看起来属于不同的寰宇。
电子游戏物的游戏 The Game of Video Game Objects
游戏和造谣寰宇常被宣传为成例寰宇（regular world）的时刻性再现（technological recreation），任何不精准之处都会让咱们从完整的千里浸或存在感中脱离。
但咱们的体验不是从时刻的完整运行，而是从主不雅和抒发性的不完整（subjective & expressive imperfection）运行。它运行于劣势之处（flawed）；用最简的直观性规定把像素变成物而非图。咱们判断物体的依据在于咱们试图作念什么，以及物体是怎么呈现的。
请到文章中检察扫视。
-杰斯珀·尤尔（Jesper Juul），2021 年
电子游戏物的游戏：对于咱们何时将像素视为物体而非图片的极简表面 | 笔墨部分
The Game of Video Game Objects: A Minimal Theory of when we see Pixels as Objects rather than Pictures
Author's preprint. 作家预印本
此部分是论文的笔墨部分，你应先玩附带的游戏。
选录 Abstract
在瞻望改日时，咱们忽略了在咱们眼前的事物。跟着新时刻的发展，触觉、渲染、造谣现实，咱们花了许多元气心灵来征询千里浸感（immersion）和临场感（presence），未必会想考当下，但往往是对于对完合座验或改日完整时刻的假定。
我的论断是，咱们辨识物体不是用一般性的属性列表（如“是交互性的”或“物理的”），而是凭据咱们正在有计划的物体类型，以及咱们在给定期间内试图作念的事而使用的隐含规定（implicit rules）。我找到了九个这么的暂定例则。最终，有许多种电子游戏寰宇，从许多游戏引擎的默许的 3D 寰宇到酬酢寰宇。通过磨砺用于创造游戏的 Unity3D 引擎，我认为游戏寰宇从压根上说不是被设想成从下到上的寰宇模拟，而是的被刻意地在东谈主类的限制中杀青的（deliberately implemented in human categories），而咱们亦然这么认识它们的。在此框架内，咱们与电子游戏物的关系是实用主义的（pragmatic，或语用学的），当这些像素有助于咱们的筹办或计划时，咱们就会把它们继承为物体/对象（objects）。
CCS 认识- 专揽筹办~其他界限的筹办机~个东谈主筹办机和 PC 专揽~筹办机游戏-东谈主类中心的筹办~东谈主机交互（HCI）~交互范式~造谣现实
补充的要津词和短语：玄学，物表情学，游戏引擎，临场感，千里浸感
简介 Introduction
图 1：游戏寰宇中的一个脚色正与咱们一同进行判断。两组像素都代表了一块石头，但咱们怎么永别石头的图片（picture）和石头物体（object）？当咱们与游戏寰宇交互时，咱们抓续地作念出判断，是否把像素当作（as）可交互的物体。但什么是物呢？作为初步的探索，一个物体在这个寰宇上有某种存在（existence），并与咱们的潜在的行径有某种谋划（不同于图片中描写的物体）。这篇文章将进一步详尽研究这个问题。
尽管咱们在讲话中大多会否定电子游戏中的物体真实地存在（truly exists），但咱们无可否定地对其议论、想考和行动，就像电子游戏中的物体就在这里，在咱们身边。咱们会本旨电子游戏中的敌东谈主是虚构的（fictional），但咱们会宣称我方曾参与过与上述敌东谈主的战斗（好像它是真实的（real））。这么的对象被以不同的方式定名：互动的（interactive），造谣的（virtual），或半真实的（half-real） [18]。
图 1：咱们应把像素行为是张图如故个物？
图 1：咱们应把像素行为是张图如故个物？
Behaving like it’s there while we say that it isn’t
综合地说，迄今罢休在买卖文件（commercial literature）和表面中，游戏物的这个问题都是从设想的（改日的）完整起点开拔的：认为存在某种时刻和表情的现象，在其中，咱们被完全地（fully）转送到，并千里浸于某个游戏或造谣寰宇中。举例，在对临场感（presence）的征询中- 是什么让咱们感到被转送到另一个寰宇，并在这个寰宇里，物对咱们来说是存在的（present）？- Lee [20]问谈：“是什么让东谈主类的坚强莫得注视到传入刺激（incoming stimuli）的造谣性？” Lee 认为，通逾期刻说明的物浮现是被中间化的（mediated）（即以特定非当然的方式说明），但用户却将其感知为非中间化的（即作为现什物体 actual objects）。
同样地，Janet Murray 对千里浸感的有影响的创始的描述强调了体验的完全性（completeness），“被一个完全的另外现实所包围（surrounded）的嗅觉......它占据了咱们系数的注见解，咱们通盘感知设立（whole perceptual apparatus）”（我作念的加粗强调） [21]。其后对于千里浸感的研究为这个认识增多了些永别。Brown 和 Cairns 将千里浸分为三个档次（参与 engagement、全神灌注 engrossment 和 “完全千里浸”total immersion），并认为每个档次只须在“摈斥了该档次的进击”后才得以可能 [4]。其他文件则戒备于永别千里浸的类型 [5, 7, 28]。
浮现，被援用最多的临场和千里浸感的认识以一种完整的传输（perfect transportation）、浸没（submersion）或对一个新的寰宇的认识重定向（conceptual reorientation）的嗅觉为起点，要点在于这怎么作为一个总体（totality）杀青 [27]，而较少存眷无为的（更常见的）体验，即稍有些（somewhat）千里浸，嗅觉某些物似乎存在于咱们并不全然笃信的屏幕寰宇中，等等。我本旨 Lee 的不雅点，正如上头所征询的，即咱们对电子游戏物的体验是把屏幕上自满的对象大体当作日常的屏幕外的对象，但这个经过中的试探性的（tentative）和不细目性的才气并未得到充分的检视。
因此，《电子游戏物的游戏》标明，征询可能在从虚假的一端运行。咱们对从图到物的经过知之甚少：对咱们来说，将某个东西视作物体、存在于咱们眼前（不管何等不完整）所需的最小要津是什么？要回答这个问题，需要一些术语上的表示。
寰宇 World：咱们通俗永别什么是真实的（real 存在于现时（this）寰宇的东西，我在写这篇文章，而你在读它），什么是虚构的（fictional 存在于一个想象的寰宇）。按照 Thomas Pavel 对于虚构寰宇的书 [22]，为咱们我方，在游戏中，在故事中想象某些东西，是为了投射另一个咱们不错臆想和修起的寰宇。然后，虚构寰宇中的脚色也不错为他们我方讲故事，游戏寰宇中的脚色也不错看属于另一个寰宇的图片，等等。
真实 Real：说某物是真实的，通俗意味着它存在（exists）于现时寰宇：咱们所议论事物大要的参考寰宇（reference world）。尽管咱们不认为它们自己是真实的，但演义、电影、漫画、游戏中想象出来的虚构寰宇在文化和政事上说明着首要作用，用于提议论点并想象现时寰宇潜在的政事改日。为简洁起见，我在这里把现时寰宇的以前和改日的版块都看作“虚构的”。要津是，咱们认为它们与咱们认为的“真实寰宇”（the real world）不同。
1950年元旦，陈光带着几名工作人员，告别家乡到广州赴任军区副司令员，在叶剑英的领导下，进行整顿社会秩序，维护社会治安，打开接管广州工作的任务。
母亲范勇强忍着悲痛，不忍心告诉儿子真相。没过多久，刘铁骑就从同学的口中，得知父亲被处决的消息，一回家就扑到母亲怀里放声大哭：
图片和物体 Pictures and objects：对于图的玄学有丰富的文件 [17]，但现在让咱们只注视到，图片是图像性的象征（iconic signs），与它们所指涉（signify）之物有某种相似性（resemblance）。雕镂（sculptures）也同样指涉着物（雕镂未必与图片一同被归为图像 images），但雕镂不错从许多恰当位置（vantage point）而不雅看，而图片则有一个隐含的恰当位置 [16]，就像相片是从寰宇上的一个特定地点拍摄的一样。
因此，图 1 中右边的岩石存在于游戏的虚构寰宇中（对阿谁寰宇的住户来说是真实的），但左边的岩石只存在于另一个寰宇，脚色和咱们都无法插足。图片通俗是通往无法插足（inaccessible）的寰宇的视窗。与系数其他类型的虚构寰宇比较，电子游戏寰宇的奇异之处在于，咱们从咱们的日常寰宇中，有纪律得以影响其中的物体和事件。但咱们怎么，迪士尼彩乐园进不去以及为何将像素教学为物体？这个游戏标明，有三个基本才气。
I: 不仅是幅图
I: More than a Picture
图 2：一块挡住咱们去路的石头；一门咱们不错用来推倒墙的大炮，由于它们的物感性（physicality），它们都嗅觉不单是图片。关联词，一盏无实体（non-physical）的灯在发光时也嗅觉像一个物体。
问题一：咱们何时把像素作为物而非图来体验？答：当像素所代表的物体对咱们的行径有反应，或者与游戏寰宇中的其他物体有交互，特殊是与咱们正在作念的事情相关联时。
图 2：一块挡住咱们去路的石头；一门咱们不错用来推倒墙的大炮，由于它们的物感性（physicality），它们都嗅觉不单是图片。关联词，一盏无实体（non-physical）的灯在发光时也嗅觉像一个物体。
问题一：咱们何时把像素作为物而非图来体验？答：当像素所代表的物体对咱们的行径有反应，或者与游戏寰宇中的其他物体有交互，特殊是与咱们正在作念的事情相关联时。
是什么让咱们认为图 2 中的石头和提到的电子游戏中的敌东谈主是多于（more）图片的事物？起点，咱们似乎只需要弄明晰永别图片和物体的圭臬。举例，Grabarczyk 和 Pokropski [12]认为，当咱们把图片看作是“可供性的来源”（sources of affordances）时，“图片变成了物体”（也便是说，咱们把它们看作是物体）。
关联词，这并不是全部：即使咱们无法与灯互动，灯照亮了咱们的脚色这一事实也让咱们认为它是一个物体，但原因与石头不同。不同类的物使咱们对它们提议不同的问题（ Different types of objects make us ask different questions to them）。莫得碰撞盒的石头是一个鬼魂般的临界个案（borderline case），它看起来像一个物体，但说明（behave）得并不太像，就像一个幻影或错觉，而一个不可见（译注：却有碰撞）的物体对咱们来说嗅觉更好坏和与之相关。这自满了 David Chalmers 不雅点的一个潜在问题，他认为游戏或造谣寰宇中的物体是“数字物体”（digital objects），因为它们与底层数据结构相关 [6]：在游戏中，图片、太空盒和鬼魂般的物体也与底层数据结构，诸如及其相关；但这不是咱们判断它们的依据。
这篇文章存眷于具有 3D 寰宇的游戏。在造谣现实头显中，来自咱们两只眼睛的各异性输入给咱们带来了一种深度感（sense of depth），让咱们知谈某些事物不是平面的图片。这种体验一方面是在平面屏幕上所莫得的（unavailable），但在游戏中咱们通过转换咱们对寰宇的视角来取得肖似的深度感。但深度感只是告诉咱们像素不是平面图片，而它们可能仍是一个雕镂，只是指涉（signifies）一种类型的物体。
行径的相关性
Behavioral relevance
游戏中有一个在底座上很高的球，咱们无法触及到它。这使得它与咱们的行动无关（irrelevant），咱们被拔除在与它的交互以外，无法弄明晰它能否对咱们作念出反应。也许咱们不错穿过它，也许不行。这标明，如若一个物体现实上同咱们的行动和其他游戏对象脱节，那这个物体的时刻可供性和编码就会与咱们的教学毫无关系。（在这种情况下，这个球是咱们作为玩家所想象的更大虚构寰宇的一部分，只是咱们无法将其作为一个可触及的物。）
比较之下，咱们不错通过脚色与游戏中的刚运行的大炮互动，它影响其他物体，而且它的存在能帮咱们在这个寰宇上取得进展。因此，它给咱们的嗅觉是一个首要的物体，咱们运行有兴味了解它有哪些与咱们相关的属性。
二：咱们将其作为某类事物而征询的对象
II: The Objects we discuss as their Type
问题二：屏幕上意指着球（等）的物体什么时候嗅觉像颗球？答：当它能作念到，与咱们试图作念的事相关的，且肖似于球的事情时。
问题二：屏幕上意指着球（等）的物体什么时候嗅觉像颗球？答：当它能作念到，与咱们试图作念的事相关的，且肖似于球的事情时。
我开端问的是，咱们要何如才能把像素看作物体而不是图片。问题二则进一步问谈：一朝咱们把像素看作物体，那咱们认为它是哪种类型（type）的物体？我谈到了石头和大炮，你可能亦然这么想的，至少在某些时候。与漂荡的“石头”和变成羊的“石头”比较，我写下“石头”来描述它们，但它们对咱们来说并非“石头”，因为咱们无法用咱们对石头的常识来臆想（reason）它们（与 [25]比较）。它们是雕镂，或玩物石头，而不是岩石。
咱们什么时候把电子游戏的车当成“车”、“大炮”、“石头”等等来想考息兵论？去界说每一种物体所需的“最首要属性的清单”是很诱东谈主的，举例汽车需要能驾驶，球需要能滚，灯需要发光，等等。但这变得越来越复杂。我想修起一下早期那些作念出这种列表的尝试。举例，Aarseth [1]认为，如若一个电子游戏的门不错被怒放，那么它就变为了 造谣的（virtual），但如若它不行被怒放，那便是 虚构的（fictional）。这里的问题是只假定了玩家的一种特定立场，即“我想怒放这扇门”。
关联词，每个物都有无穷多咱们不错用游戏时势来想象的属性。有些属性老是缺失的 [19]。咱们判断哪些属性是首要的，取决于咱们作为玩家想要作念什么。一扇无法怒放的门，如若它的作用是违抗雄兵首要，那么它就像是一扇门，但如若咱们想用它来插足一栋屋子，那么它就不是一扇门。如若咱们想用门来建造一个避风港，那么一扇能怒放但无法拆掉的门就不会嗅觉像门。游戏中的石头嗅觉是石头，它违抗咱们的行动时，而球不错在石头上弹跳等等。但如若咱们想用它们来建造石制用具，它们反而嗅觉像是空壳。尽管咱们在抽象中可能倾向于通过它们的典型属性（prototypical properties） [24]，用一致的术语来描述许多物体，但这些要排在咱们试图在这寰宇中作念什么（trying to do）之后。
现实成果 Reality effect：罗兰·巴特（Roland Barthes） [3]认为，在文体作品中，像福楼拜这么的作家汇注集看似微不及谈、与情节无关的描述细节，使文本看起来愈加真实。同样，像斗室子、篝火和云这么的与咱们的行动无关的物体，恰是因为个别物体嗅觉与咱们的任务无关，使得寰宇嗅觉更当然，而不像是为了某种主义而设想的。咱们对寰宇的判断浮现与咱们对物的判断不同。
视听一致性和作风化的非问题
Audiovisual consistency and the non-problem of stylization
咱们对物体的感知也受其视听作风的影响：如若你听过了先前大炮的声息，那么，辐照时不产生声息的大炮嗅觉像一个物体，但只是一个奇怪的、半损坏（semi-broken）的物体。无影的石头和高分辨率的石头与咱们有物理的反映，但也比较奇怪，因为它们并不稳当游戏寰宇的视觉作风。它们似乎是，但又不完全是游戏寰宇中的物体。这里有一条规定：要想在归并的寰宇中显得是存在的，物体必须有相似的视外传明。
之前征询的临场感表面标明，中介化的象征（signs of mediation），举例非写实的视觉作风，会使咱们更少体验到物体的存在，但这些例子与该表面以火去蛾中。与浅薄的低多边形石头比较，高泄漏度的石头浮现在视觉上与日常的石头更相似，给东谈主以较少的被中介化（mediated）的说明感。关联词，尽管它们浮现是作风化和中介化的，低多边形石头对咱们来说嗅觉愈加是存在的，因为它们与寰宇其余的视听作风相匹配。适合性很首要（Habituation matters）。
这与许多对于临场感的研究似乎假定的成果正相背。中介化（Mediation）对于咱们的体验来说压根不是什么问题，只须它是一致的（consistent），咱们就不错继承作风化的再现。咱们不错在这里作念一个写实主义的论证：咱们已民风了以各式奇特的方式来体验寰宇：倒置的，通过百叶窗，通过有色眼镜，在昏暗中，在严重压缩和卡顿的视频中。咱们坚强到咱们并非在“径直”（directly）体验这个寰宇，但这并不转换咱们正在体验这个寰宇的嗅觉。而咱们也民风于曲折地（indirectly）与物体互动，使用棍子、用具、遥控机器东谈主，或者请东谈主递盐。因此，曲折地与屏幕上的作风化的视觉对象互动，这并不嗅觉与使用棍子与物理对象互动，或戴着雾蒙蒙的眼镜驾驶汽车有什么不同。咱们也民风于体验扩张的现实感知（extended proprioception），就像咱们把汽车、自行车或震怒的小鸟当成“咱们”一样 [11]；咱们民风于通过用具和物体的拓展来感受咱们的躯壳。
三：其类型的真什物体
III: Real objects of their type
问题三：什么时候咱们把电子游戏物视为其类型的真什物体？答：当它是一类咱们开端不把它界说为物理的物体时，但一切取决于咱们要用它来作念什么。
问题三：什么时候咱们把电子游戏物视为其类型的真什物体？答：当它是一类咱们开端不把它界说为物理的物体时，但一切取决于咱们要用它来作念什么。
一个真实的 X A real x：David Chalmers [6]认为，造谣寰宇中的有功能筹办器是一个 “简直”筹办器，在物理和造谣的说明时势之间，有一些类别的物体和行径是不变的（invariant）。游戏则更为复杂地展示了这点。游戏中的筹办器进行“筹办”；加法、乘法，等等。但这个筹办器毫不是一个真实的，咱们能把它当作镇纸用或把它拒绝的口袋筹办器（pocket calculator）。仔细检视，许多常见的词都相等暗昧的。“筹办器” 和“筹办机”一样，当先是指进行筹办的东谈主 [13]，游戏中的物浮现不是那种筹办器。这意味着，“作为一个真实的 X”，比如“真实的筹办器”，也取决于咱们对“X”和“筹办器”的真实含义，以及咱们想用它作念什么。
游戏寰宇是由什么构成的
What Game Worlds are made of
图 3：帅鸽男友（PigeoNation Inc，2011 年）
图 3：帅鸽男友（PigeoNation Inc，2011 年）
这只是寰宇和游戏的一种可能的类型，一个基于物体间物理互动的三维机械式寰宇。其他游戏是二维的，而一些纸牌、数学和笔墨游戏则压根不需要任何空间寰宇。视觉演义，如《帅鸽男友》 [23]（图 3）是对于鸽子间的聚会，模拟了一个基于脚色之间的酬酢互动而非物理的社会寰宇。这些应是另一篇文章的主题。
图 4：在 Unity3D 中裁剪一个对象
图 4：在 Unity3D 中裁剪一个对象
到咫尺罢休，我照旧谈到了游戏物的体验。但图 4 自满了在我使用的 Unity3D 游戏引擎中制作游戏的形势。我选中了中央的岩石对象，其属性在右边是可见的。如若我取消勾选“网格渲染器”（MeshRenderer），岩石就会变成看不见的，但仍能撞到。如若我取消勾选“盒碰撞盒”（BoxCollider），脚色将能够穿过它。相较之下，《帅鸽男友》并莫得模拟物理学，如鸽子羽毛的空气能源学特色，而是一个由酬酢互动和关系构成的寰宇。
因此，游戏设想和编程的现实作念法并不是要创造一个渊博的一般寰宇或对象，而是要在游戏的特定行径中为玩家创造具有相关属性的对象。因此，咱们不错说一些对于游戏对象的事了：
1）游戏对象是为东谈主类专诚的行径设想的。
2）游戏对象是为特定行径而设想的，因此永恒不会有一个通用的“元天地”寰宇，系数特定类型的对象都以同样方式设想。
3）游戏对象的设想不是围绕着效法当然寰宇，而是围绕着东谈主类的认识。（“碰撞”、“物体”、“侮辱”）
4）不同种类的寰宇有不同种类的物体。
咱们不错把这极少同 Monica Fludernik 的叙理由论比较较，她认为叙事不是（像它通俗被框定的那样）对事件的评释，而是特殊存眷“具有拟东谈主化性质的教学性”（experientiality of an anthropomorphic nature） [9]。如同叙事触及东谈主类的教学，游戏对象的设想和编程亦然如斯。
游戏物的规定
The Rules of Game Objects
图 5：视觉的规定：咱们将二维图片中端点重合的线条评释为在三维中亦然重合的 [15]。
图 5：视觉的规定：咱们将二维图片中端点重合的线条评释为在三维中亦然重合的 [15]。
在 1998 年出书的《视觉智能》（Visual Intelligence）一书中，Hoffman [15]认为，视觉的问题在于每幅图像都有“大都种可能的评释”，举例，有大都种纪律不错从二维图片中构建一个三维物体。Hoffman 指出了一些规定用来构建咱们在图 5 这么的图像中看到的东西，举例“规定 2：如若两条线的尖端在图像中重合，那么老是将它们评释为在三维中重合”。基于这里的游戏，咱们不错构建一个肖似的规定列表，当咱们判断屏幕上的像素时，咱们会专揽这些规定。通过制作和玩这个游戏，我照旧细目了在与游戏对象互动时说明作用的杰出规定。这么的列表不可能是详尽的，但我细目了九条规定，按出现的限定胪列。
视角规定：如若可从不同的角度看一个再现（representation），它就不是一幅图片（但可能是一个雕镂）。
互动的规定：如若它对咱们的行动有反应，或与其他物体有互动，咱们就把它看作是一个物体。
鬼魂物的规定：如若它莫得物理属性，咱们就把它视作为鬼魂现象。
雕镂规定：如若它有物理属性，但贫穷它所代表的类型的其他相关属性，咱们就把它视作雕镂（sculpture）。
相关性规定：如若它具有与咱们的筹办相关的属性，咱们就把它纳入咱们的筹办。
原型性（prototypicality）规定：如若它具有与咱们的筹办对象类型相关的属性，咱们就用通俗的非游戏推理来有计划它。
不连贯性/分歧逻辑性（incoherence）规定：如若它有与它的类型不一致的格外属性，咱们就将其评释为“规定的一部分”，在一个不连贯的/分歧逻辑的寰宇中 [18]。
再现一致性的规定：如若一个物体的视听作风与游戏寰宇中的其他物体一致，咱们就认为它属于阿谁寰宇，不然就赋予它鬼魂般的临界地位。
普适性（universality）规定：如若它不具有咱们一运行在物理上界说的属性，咱们就认为它是一个日常的一般物体，它是否以数字时势存在卑不足谈。
视角规定：如若可从不同的角度看一个再现（representation），它就不是一幅图片（但可能是一个雕镂）。
互动的规定：如若它对咱们的行动有反应，或与其他物体有互动，咱们就把它看作是一个物体。
鬼魂物的规定：如若它莫得物理属性，咱们就把它视作为鬼魂现象。
雕镂规定：如若它有物理属性，但贫穷它所代表的类型的其他相关属性，咱们就把它视作雕镂（sculpture）。
相关性规定：如若它具有与咱们的筹办相关的属性，咱们就把它纳入咱们的筹办。
原型性（prototypicality）规定：如若它具有与咱们的筹办对象类型相关的属性，咱们就用通俗的非游戏推理来有计划它。
不连贯性/分歧逻辑性（incoherence）规定：如若它有与它的类型不一致的格外属性，咱们就将其评释为“规定的一部分”，在一个不连贯的/分歧逻辑的寰宇中 [18]。
再现一致性的规定：如若一个物体的视听作风与游戏寰宇中的其他物体一致，咱们就认为它属于阿谁寰宇，不然就赋予它鬼魂般的临界地位。
普适性（universality）规定：如若它不具有咱们一运行在物理上界说的属性，咱们就认为它是一个日常的一般物体，它是否以数字时势存在卑不足谈。
这里提议的规定是通过景色学式和非看重游戏测试得出的。一些规定很可能随个东谈主和文化配景而变化 [见 14]，这应是进一步研究的主题。
游戏对象的真实不完整性
The true imperfection of game objects
本文起头提到的临场感和千里浸感的“完整表面”自己并莫得错。然而他们有个问题，那便是如若咱们把这种完整的（改日的）现象作为起点，而莫得坚强到咱们正在阅历一些数字化的、被中介的或被设想的东西，那么游戏寰宇和游戏物的体验就很难认识。在履行中，最常见的体验是在光谱的另一端，即作为屏幕上的像素呈现，如若它与咱们的行动相关联且相关，即使是最浅薄、最作风化的游戏元素，也不错被感知为一个物体。
作为电子游戏玩家，咱们知谈咱们正与一种艺术时势进行互动，在其中，其他东谈主照旧作念出了相关包含（include）什么或拔除什么的决定。他们以艺术时势简化和夸张的这种方式抒发想法，这使得电子游戏寰宇作为一种文化抒发时势对咱们来说是可读的。
不外，电子游戏如故卓越了咱们与其他艺术时势关系的常见的二级评释，比如隐念（alief）的认识 [10]，它将咱们对恐怖的反应评释为一种非坚强机制（non-conscious mechanism），使咱们对我方有坚强剖释长短真实之物产生心理反应。在游戏中，咱们能有坚强地不笃信怪物的存在，同期非坚强地（non-consciously）对它作出心理反应，同期也有坚强地使用咱们以前对怪物的假定，计划怎么与“它”，即游戏对象互动。游戏对象大多不是对于完整的千里浸感，临场感，或对于冷漠屏幕上的中介，而是对于一些更基本、求实和复杂的东西。判断像素是否代表一个物体，该物体是否与咱们的行动相关，以及咱们是否定为是一个特定类型的物体，以及如若咱们认为它是其类型的现实实例。但系数这些老是取决于对象的种类，咱们对该对象的文化和类型的盼愿，以及咱们作为玩家所要作念的事，而又取决于这是何如的寰宇，在许多可能的寰宇类型中。
鸣谢 Acknowledgments
感谢丹麦皇家学院的 IVD、Nick Montfort、Stefano Gualeni、Pawel Grabarczyk、Dooley Murphy 和 Jan-Noël Thon 的辩驳；感谢 Andrés Cabrero Rodríguez-Estecha 的视觉设想；感谢 Stephane Bersot 的筹办器钞票。该花样由 JayAnAm 使用 Unity3D 和 Low Poly Game Kit 制作。
参考文件 References
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